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布光理论和技术

过去的几十年间，不断有书探讨针对电视访谈、脱口秀、影视剧以及其他节目的所谓“标准布光法”。而这本书的目的则在于帮助你通过使用ARRI套灯（ARRI Lighting Kits）创造出最好的画面，以及教你如何在影棚和实景中运用这些灯。

注：ARRI套灯（ARRI Lighting Kits）是ARRI灯具产品线中的一个系列。是将若干个灯及相关附件组合成应用套装，并配以便携航空箱，使其成为快捷布光的一站式解决方案。ARRI套灯系列包括ARRILITE Kits、Fresnel Kits、Combo Kits等不同套装。本书中的布光方法和实例均可以通过ARRI套灯实现。

灯具的选择

ARRI套灯包含有多种灯具。其中最基本的两种灯具类型是带螺纹透镜的灯具（带菲涅尔透镜）和敞口灯具（不带透镜）。这两类灯具都可调节铺光角度，并且光场照度均匀，这些灯能为你的影片创造出多种光质和氛围。

ARRILITE系列敞口灯
注：ARRILITE是ARRI敞口灯具中的一个系列，类似常见的红头灯/黄头灯

ARRI螺纹透镜灯
注：螺纹透镜灯(Fresnel)在两岸三地有不同称谓，如螺纹镜聚光灯、透射聚光灯、菲涅尔灯、佛氏灯等

光质

所谓“光质”是指灯具照射物体所产生的阴影是“硬的”还是“柔的”。光质的“硬”或“柔”取决于光源的面积而非强度。通常来说，面积越大、越扩散的光源，其光质越柔。最典型的就是利用柔光材料，如柔光纸或者柔光布。将柔光材料放置在灯具前，相当于增大了灯具的发光面积。也就是说，当光通过柔光材料时，被照亮的柔光材料本身就成为了新的光源。

ARRILITE灯前加柔光纸

ARRILITE灯前加柔光箱

产生清晰、轮廓分明的阴影的光源，比如太阳，通常都是发光面积小的光源。ARRI灯具中的某些灯就是这类光源。而产生不清晰、轮廓模糊的阴影的光源，比如阴天，它是大面积的、扩散的光源。例如柔光箱就属这类光源（ARRI有些套灯配有柔光箱）。

硬光

柔光

如果你没有柔光箱，仍然有很多方法能产生柔光光源。例如在遮菲上加上柔光纸能使光线变柔。另外，在灯前方放置大的柔光布，或者把光打到白墙/天花板/白板上反射，都可以获得柔光的效果。

通过泡沫板(米波罗)反射ARRILITE的光

再强调一下，光源的发光面积是直接影响光质的因素。因此，当你为场景布光之前，应该考虑使用合适的光质。例如对于室内场景，硬光就不是一个理想的光源（比如那种四面白墙，天花板上有荧光灯的办公室）。
硬光和柔光

对于用硬光还是柔光给场景布光并没有所谓的规定。应用哪种光质是灯光师的主观判断，并没有正不正确之说。然而，硬光和柔光都有其特定的风格特点。你在为场景设计布光时，一定要权衡不同光质的利弊。

一般来说，硬光可以简单地通过调整遮扉去控制布光效果。硬光可在影视拍摄中产生戏剧感的阴影和生动的效果。但如果在电视访谈中使用硬光，你一定要小心安排光源的位置以获得你想要的效果。一个放错位置的聚光灯或敞口灯会让最上镜的人变得差不忍赌。

螺纹透镜灯具有生动和均匀的铺光面（光场）。当影棚或实景需要硬光时，螺纹透镜灯是最常见的灯具选择。

ARRILITE敞口灯也有均匀的光场，但这类灯通常并不用于给人物做主光。它们最常用的是作辅助光，比如通过白墙/天花板/米波罗反射（室内），或者灯前加柔光纸，或者用柔光箱。或者用来照亮背景。如果不加控光附件（无柔光布），螺纹镜灯的光质要好于敞口灯。另外，敞口灯经过反射之后有可能会产生多重阴影的情况。因为经过反射的光比直射光的角度更多样化。

用柔光给人物布光会使人物显得更亲和，但是越是柔和的光越难控制。柔化的光是呈多角度漫射的。虽然在特定的场景我们需要柔光，但那些不被控制的溢漏出的柔光是有害的，它们甚至会毁掉你最好的画面。光影在影片中的作用往往是引导观众的注意力。但如果主光偶尔溢出照射到画面背景上，这种令观众分散注意力的情况会让你的画面失去冲击力。再次强调一下，仔细安排你的灯光位置对画面效果会有促进作用。


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